我遇到的大铜章藏友，大多集题材各异的专题章，例如建筑集建筑类专题，钱币爱好者集章中币比题，政治工作者集领袖专题，有位老者专门收集世界各国音乐家大铜章，等等，可说是各得其乐。集专题大铜章的好处是可以集中财力、精力收藏一类或几类集资喜爱的大铜章，不失为一种投入人少收效好的收藏方式。最近听了人们对专题大铜章收藏的一些评论，感到有点不同意见，谈出来供藏友们批评。
　　有同志主张收藏专题大铜章就要手精品，而衡量大铜章是否精品的唯一标准只在工艺技术，而不在于数量多少，并以某章的再版为例来证明数量的增加并影响其精品地位。
      先讨论数量是不是大铜章的精品标准之一。收藏常识告诉我们，以公开向社会公众宣布铸量的大铜章再版，实质是一种对公众对收藏者的违约，即使该动几个字再版也是同样性质（如果是其他人仿制则属于盗版）；如果把以公布数量的章，又一而再、再而三地无限量制作，必然带来一系列不良后果：一是损坏原大铜章收藏者的利益，二是数量铸造太多便会失去收藏价值，就像邮票银得太多便被认为是：“花纸头”、“有害邮品”，三是损害了大铜章的声誉，导致大铜章收藏领域诚信的失却。我们总不能鼓励这种做法吧！
　　认为数量与大铜章精品性质无关的观点，无意间混淆了一般商（物）品与收藏品精品标准，一般商（物）品只要技术精良、质量上乘便是精品，而收藏品的精品则还不够，必须具有稀缺性（因为收藏品具有稀缺性）。所谓稀缺性，简而言之即供小于求，又有两种情况，一是绝对稀缺性，即存世量非常少；二是相对稀缺性，即某物实际数量并不少，但因地理太远、代价太高、取得的难度太大等原因使其变得相对稀缺。有的商（物）品本不是收藏品，后来随时间的推移而逐渐稀而变为收藏品的。如果收藏品（包括大铜章）不具稀缺性，能很容易无限量地获得，那就不具收藏价值或说收藏价值很小，就谈不上真正的收藏品，更无所谓收藏品中的精品。收藏品天然与数量相关！
　　再来讨论一下大铜章的精品概念。精品似是一个相对的动态的概念。这即有每个人主观偏好的问题，也有一个人们审美观、艺术观、收藏观以及文化素养不断发展变化的问题，还有一个技术工艺水平逐步提高的问题。我们不能凝固地理解精品概念，我们也不能割断历史看精品以前的精品过一段时间可能不再是精品，而现在的精品也许在多年前可能并不为人们所认识；某些章甲来看认为属精品、乙来看认为不精品，某些章在甲地甲国的人们来看精品，在乙国的人可能不作为精品；有时许多人公认某章为精品，而这些人的认识又会不断发生变化；有的精品概念的标准很多，条件很严，认为没有几个属精品，有的则比较宽泛。这样的情况比比皆是。看来在精品概念的认识我们也不能强求一致。其实精品都是相对于中、下品而言，没有中、下品便无所谓精品，有比较才有区别！
　　同样，是否要都收藏精品也不能绝对化。都要收藏所谓的精品，除了客观上没有这么多所谓的精品，收集有极大的难度外（专题大铜章要求全是精品更难），还有经济实力的问题，只能因人而异。
　　有人还提出人物专题大铜章都是简单的排列一下，档次太低，只有像集邮中的火专题集邮才具有专题的意义；人物专题就如照相一样意义不大，只要有照相就行了。
　　这里显忘了一个客观现实，即集专题的前提是要有可供选用的收藏品品种量，邮票的品种量至少是以百万计的，还有票、张、封、片、简、折之分，而大铜章的品种量是以千计的，根本不在一个层面上。邮票可以集成“火”专题，但大铜章在目前是无论如何集不成类似专题的。目前要集专题大铜章可能绝大部分只能达到 “简单”、“浅薄”的程度。但可以断言，随着品种的日益丰富，人们认识的不断深化，专题大铜章会得到不断充实、水平也会逐步提高的，而这是需要一个较长的过程。无论是音乐家还是画家专题大铜章，或是将，某个外国的大铜章加以集中陈列，其实也都知识简单的排列而已，就专题的表现形式而言很难说有实质性的突破。
　　至于人物专题大铜章就如“照相”一说显然存在问题。第一，照相本身就可作为一种收藏，没有加以讥讽的必要；第二，如果讲人物专题的大铜章是“照相”那也是一种特殊的、铜制的“照相”，它与纸质照相各有不同的收藏意义，或说具有不同的魅力；第三，其实音乐家、画家专题大铜章不就是典型的照相吗？

　　本人以为，收藏专题大铜章知识一种收藏形式而已，还是少一点框框，多一点宽松为好。让人们按自己的想法自由地到收藏田地研究、去鉴赏、去把玩吧！