大铜章”的名字，国外称“大铜章”为“ART MEDAL”，艺术（ART）挂帅，给卑微的铜章定了高贵的基调，铜章有了“艺术”不再卑微，如同普通金属有了艺术也可以脱胎换骨。我们的“大铜章”的名字如何来的，我不知道，问过一些老同志，都没有明确的答案，不过名字我觉得不好听。“大铜章”突出的“大”字，是大煞了铜章的风景，“求大”的心态符合“传统文化”的一些特性，但无形之中弱化了铜章本身的“艺术”。 “大铜章”的名字很直白，和铜章本身的品味和价值不符，少了内涵；过于具体，没有回味的空间。于是趁着大铜章还没有完全定格，更个好名多好。于是有人就说改成“纪念章”吧！但似乎主题太宽泛了，宽泛到和各地旅游景点地摊上的纪念品似乎有了联系。同时，也是限制的，一个“纪念”，如同一根绳索，拴住了题材的想象力。“大铜章”只能是纪念的吗？如果不是纪念的，那是否还叫纪念章，问题不觉中又来了。又有人说叫章牌吧！听起又觉得很奇怪！总是觉得传达的不够准确，主要也没有给我们的“大铜章”添色，叫什么呢？大铜章”的名字好像比“大铜章”难！不过实在没有好的，那就和国际接轨吧！至少为我们的铜章走向世界开辟了交流通道，“大铜章”按中文字面意识，直接翻译过来，或许没有老外会理解，影响了交流，说“ART MEDAL"，或许就明白点。

铜章和钱币

两者间很多人都在说是一脉相承的，我有时也在想确实如此，毕竟中国当代意义上的“大铜章”是在钱币的工艺基础上发展起来的，没有现代造币的压印技术，很难产生现代意义上的“大铜章”。如果有，也是浇铸或别的什么的，这又是另外一条分支了。

但除了工艺，我实在想不起来两者间还有什么联系。在艺术上，“大铜章”远比钱币来得纯粹，表现方法更多，在精神上也自由的许多。从无形的方面看，两者似乎又没有多少血缘关系。“大铜章”拥有更开阔的创作领地。所以各国许多优秀的钱币艺术家都喜欢在“大铜章”的领域里开拓。这里是艺术家自由飞翔的乐园。

我们的钱币多数时候像是“集体”的劳动，每一个环节都有严格把关，明察秋

毫。而“大铜章”多数时候是个体劳动，这种自由的创作状态，使“大铜章”在表现艺术上个性更加鲜明，这方面钱币无法比拟。在币章艺术上，我不相信"集体"的智慧会大于“个体”的力量，历史上多数优秀的艺术品都是个人独创的。

“大铜章”是“艺术品”?

问题很傻，看到一些国外优秀的“大铜章”，没有人会问这个问题。但我国的许多大铜章还停留在“记事”和“祭神”上，什么时候有了“抒情”和“说理”，真正的铜章艺术很快就会诞生。这与中国原始的文字仅仅就是文字，而不是文学的道理是一样的。

有人说多数“大铜章”不是艺术品，在当下，多数，我相信！

因为艺术，首先不是商品，就像艺术家首先不是商人。它之所以是艺术，正是因为它对当下的商品社会构成了抵抗!但多数艺术最后还是会变成“艺术品”，用来流通和消费。但艺术和艺术品产生的先后秩序，保证了艺术的存在。

笔者认为，大多数我们的“大铜章”仍是在做纪念碑的事。在当前，又有多少纪念碑是艺术的呢？看看吧！满地的"金属疙瘩"，都记载了多少大事，歌颂了多少丰功伟绩！象一块块没有下土的“墓志铭”。

没有作者名字的铜章?

有藏友问：现在许多"官窑"大铜章，为什么没有作者的名字?

有人说“没有名字好啊！可以不负责任，好了是集体的，砸了也是集体的，反正和我无关。”不知道这于集体和个人有什么好的，但亏的定是收藏和爱好的人，因为最后都是由他们埋单。长期来看，创作者和制造厂也不会有好处，难出精品，坏了名声，损了招牌。于人于己都不利的事，还真有人在做，纳闷的很！

其实有了名字，又如何？名字有时也是一种约束，有了这种约束，看谁敢"倒浆糊"(上海话，揉稀泥的意思，编者注)，倒了就先粘住自己。

明代的长城，连绵万里，历经数百年风雨，依旧岿然山脊。客观的原因是砖块不朽，主观原因是砖块都有名有姓，有父母的"孩子"，是健康良好，必然坚硬无比。谁都想"光宗耀祖"，靠的就是这些健康的“孩子”。这方面，古人比我们现代许多人显得高明大度。

有一天，有人悄悄的告诉我，有了名字，集体的利益会受损。因为个人的知名度高了不好管理.......管理者就这点心胸和觉悟，笔者听完了，不相信......

高人又说：“也可能是怕担负责任，万一名字出现在重要的项目上，不是麻烦大了......我还是不太相信，中国最重要的奥运币都署名了，还……

但有一点我是相信了，现在铜章上刻上作者的名字成大忌了，哪怕留下一个作者的暗记，也是不可以的。到了这会儿，似乎大铜章的艺术水平倒显得次要了，在铜章上署名这么难吗？署名权是对于作者是最基本的权利了。这个国际惯例也就暂时废了。

有一天，莫明其妙的听到一个似乎官僚模样的人说，“真正的大师是不署名的，署名的都不是大师”。我晕的厉害了，大师真的是大师，要靠闭关修炼，成仙成道之后，自然有人修庙供着。但又有多少人有那副德性呢！我只能对自己的作品负责，签上名是一种承诺，对人家有个交代，好了坏了都记住这件作品，包括创造它的人。我总是觉得，一件没有署名的作品，在精神上是不够完整的，甚至有点残缺。就像一幅国画作品，没有留下作者红色的印泥一般。

签上名对于作者，其实是等着“胡萝卜”也等着“大棒”，都掌握在藏家手里。

“官窑”和“民窑”大铜章

以前看过一些专业人士的评论，大概的意识说:“国家造币企业出的大铜章是‘官窑’的,民间出的大铜章是‘民窑’。乍一看，有点道理。小点的时候我也挺高兴的，似乎有了一个身份的界定，我成了“御用”设计师的了。大了点后，才真正懂得，瓷器在"官窑"和"民窑"的差距和区别，在气质上“官窑”具有皇家气派。工艺上精益求精，成本上不惜重金，全力打造,在这些方面岂能是“民窑”可以比拟。自然也就价值连城。现在也就明白，“官窑”"不仅仅是一个名号，更是傲人的皇家品质。

但我们的“官窑”大铜章呢？是否在品质方面真正能够做到和“民窑”大铜章之间的根本区别？我不想下结论，玩家心里有底。但我觉得“官窑”应该有点“官窑”的皇家气质和那点王者的风度！否则枉费了“御用”之名。

铜章多了

以前见过一套法文版的铜章书籍，共有4册，每一册都有近千页，每一页上面都有许多个大铜章。都是法国历史上常见的大铜章。单在这里就有数以万计的铜章，着实让我震撼。相对法国，我们的铜章才开始，数量是少的，历史也是短的。这与我国的人口基数和经济发展水平不相称，我国的铜章相对是很少的。随着市场的扩大，将来会有更多的收藏群体加入其中，我们的铜章任重而道远。

近来许多收藏人担心，铜章的发行量太大了，对于收藏者会如何如何。笔者认为，对于理性的收藏人来说，东西多了总是件好事。如同吃饭，一个菜，没有选择，必须吃，十个菜，可以挑选，选择自己喜欢的。发行数量和种类多，对于藏者而言就多了选择和比较，不像从前，没有选择，每年就这么几枚，出来大家就购买。随着铜章的产量加大，竞争必然加大，开发商和制造商都要提高章的品质，创作者也要不断提高艺术水平，这样才会有竞争力，对于藏者而言要理性对待价格问题，养成好的欣赏习惯，多看作品本身的价值，然后再看作者，作品是最诚实可靠的。提高自己的鉴赏力和审美水平，可以少走弯路。